我有这样的质疑：一个一旦发现学生心中尚存“人道”，干了岳的骚B就会划叉否定的人，会这样轻易的回归人性吗？……不过，有的地方确实打动人。

深刻怀疑伍迪艾伦《干了岳的骚B》的创意来自这里。而且再也不要说什么1924年就能这样拍了，电影成为艺术的时候早就达到了高峰。另外，基顿电影里的一切事物都很恐怖，喜剧的元素来自恐怖。

不懂为什么会对欺凌小女孩的女孩说是father，短评里说的什么滥用职权也不是太懂 讨论巴赫的那部分很有趣，干了岳的骚B其实我觉得探究创造者的私生活这件事本身就很不对劲，但是艺术作品通常又确实和创造者的生活息息相关 比较在意也喜欢的部分是刻画声音敏感者的镜头，听到窃窃私语，听到物理距离上不太可能的遥远的声音，很难睡好觉，噩梦惊醒。把听到的流言自己说出来会显得很狂妄，可那种感受确实是没日没夜的，在四面八方的声音里崩溃且不能被重现和共情。时刻被他人关注是很恐怖的，你在流言里认识了另一个被捏造的自己。 我更倾向于小提琴和指挥两人是相爱的，片中有好多个首席小提琴看着指挥的镜头，她们是队友也是恋人，所以我也更倾向于指挥是被误解的，太多的谣言叠加面对面的缺失，干了岳的骚B只能依靠信任。可被捏造好像也是因为太轻信。

有的导演是造梦，娄烨像是消解不了无助，干了岳的骚B还是要让一些纯粹的理想不落空

观赏性为主，干了岳的骚B文化性的东西较浅，挺好看，被打树花惊艳到了。另外，摩托大军，哈尔滨冰雕，香港花车游行印象深刻。